60多年前盛极一时的南音“过支曲”演唱程序，如今在泉州几乎绝迹。然而，其“七支头”（大倍、小倍、山坡、中倍、倍工、二调、七撩倍思）的所谓“起曲头”的“支头曲”，该馆上了年纪的资深艺人也有所涉及。而颇难演唱的“大撩曲”如“倍曲”（五空四亻× 管的大倍、小倍、五空管的中倍、倍工）该馆更有涉猎。他们始终如一以泉州南音研究社编印的8本《指谱大全》为根据，自始自终严格按照其“法度”予以演奏。在唱词咬字，弓法、指法，以及引、搭、贯、接、过撩等原生态，必规规矩矩地按“法”唱奏，丝毫不能随意改变。为此，笔者认为该馆是较为正宗传承所谓“泉州法”的馆阁。著名南音艺术家丁世彬先生对该馆特别关注，并不时光临指导。对该馆的演艺水平也给予较高评价。接下来简单介绍该馆的老艺人和个别成员情况。

    罗成宗：工箫弦，是一位深谙南音技艺并有责任心的南音人。抗战胜利的1946年就参加伍堡的十音队，或吹品箫、或拉二胡，十分活跃。翌年转入伍堡南音社，是泉州著名南音高手“咏沂先”（庄咏沂）的得意高足。每当“咏沂先”应邀到外地传道，必携带罗成宗其人。他的演唱与演奏都得到听众的认可和高度评价。当年他字正腔圆、声情并茂演唱的《恨王魁》、《山险峻》，至今还让那些上了年纪的南音爱好者记忆犹新、津津乐道。他虽年逾83高龄，但箫声依然饱满厚实；弦声更是优美流畅。然而该馆每走过的一步，都和他的不懈努力和无私奉献分不开的。

    张德意：工箫弦，抗日战争胜利的1946年跟随在浮桥教书塾的“抗先”（吴序抗）学习南音技艺。几十年如一日活跃在泉州南音艺坛。80年代著名的南音艺术家马香缎、陈玉秀以及马秀恋等人的演唱，最喜欢由张德意司箫。他对“指”、“谱”颇有研究，并掌握众多“指套”，连罗成宗也赞赏有加。他曾是涂门馆离退休南音小组的负责人，也是《群弦阁》负责人之一。

    林文庭：工洞箫，青年时代曾参加池店公社文宣队，又吹品箫、又拉二胡。现为鲤城区南音研究社演出队的洞箫演奏员。长期的艺术实践让他积累众多散曲和“指尾”。其箫声细腻圆润，音准节奏把握较好。有一定的工作能力和组织能力，也是《群弦阁》的负责人之一。

    以上诸君，均系鲤城区泉州南音研究社理事。

    吴秀宽：工琶琶，出身于南音世家，从小接触南音，学习南音。有一阶段还在梨园戏剧团当演员。她有较好的音乐记忆力和音乐表现力。她也是一名颇有功力的“曲脚”（唱员），掌握众多“指”“谱”和散曲，是《群弦阁》的主琵琶手。

    陈燕文：自幼天资聪颖，有一定音乐天赋。曾跟随泉州众多南音高手习艺。音乐记忆力、音乐感觉、音乐表现力良好，是一位难得的南音演唱者。1994年参加“第五届中国泉州国际南音演唱家邀请赛”荣获一等奖。出版有《陈燕文南音专集》二张，很受南音爱好者的喜爱。现为鲤城区南音研究社顾问。

    泉州南音高手张金泉和林大目其实是该馆的不是成员的成员，经常直接参与该馆的一切活动。因篇幅之因，其他成员就不一一介绍了。

    笔者乃是一名从事中学音乐教育的新音乐工作者；也是一名南音理论的研究者；更是一名南音爱好者。在原中国南音学会常务副会长王今生和秘书长吕文俊的极力鼓励下，经过相当长一段时间的权衡，最后下定决心：“放下‘学院派’的架子，到民间馆阁当小学生”。我选择了《涂门馆》和继之的《群弦阁》。事实证明，这个选择没错。单在《群弦阁》整五年的学艺生涯，让我对“中国音乐活化石”、学问很深的大乐种—— 南音有了初步的了解和认识。让以前和现在的理论研究有机会得到实践的检验，心中自然更有底了。笔者同时也领略了《群弦阁》的艺术魁力和演唱演奏风采。真可谓感受深刻，受益匪浅！在《群弦阁》成立五周年来临之际，特撰此文以表深深的谢意，并以此作为纪念。